Jackie est le quatrième texte du projet sur les mythes féminins de l'auteure autrichienne Elfriede Jelinek, prix Nobel de littérature 2014, mis en scène par Alan Alpenfelt avec la volonté d'explorer les mystères de la dialectique entre oppresseur et opprimé.
Jacqueline – Jackie – Lee Bouvier Kennedy Onassis est la Première Dame américaine la plus célèbre de l'histoire, icône d'une société qui reflète un monde télévisuel, un monde où l'image vaut plus que la réalité. Jackie est le prototype d'une nouvelle femme, de la femme, de la mère et de la veuve parfaite, prisonnière de son élégant tailleur Chanel taché de sang et de matière cérébrale. Jackie semble incapable de sortir de son personnage, devenant le miroir de quelque chose qui nous appartient. Nous sommes Jackie. Nous, avec notre visage maquillé et notre robe de soirée, avec notre poids idéal et nos photos de famille. Nous qui ne savons pas qui est vraiment Jackie, comme nous ne nous connaissons peut-être pas nous-mêmes. Et c'est ainsi que Jackie nous fait douter que derrière l'image et l'icône pop se cache une vérité crue et que la véritable existence se trouve ailleurs.
d'
Elfriede Jelinek
tiré de
La morte e la fanciulla I-V. Drammi di principesse (éd. La nave di Teseo)
traduction
Luigi Reitani
mise en scène
Alan Alpenfelt
dramaturge
Francesca Garolla
avec (par ordre alphabétique)
Caterina Filograno, Francesca Mazza, Anahì Traversi, Carlotta Viscovo
et avec la participation exceptionnelle
du 35e président des États-Unis d'Amérique John « Jack » Fitzgerald Kennedy Fabrizio Rocchi
musique originale interprétée en direct par
Elena Kakaliagou, Ingrid Schmoliner
décors et costumes
Annelisa Zaccheria
vidéo
Roberto Mucchiut
lumières
Fiammetta Baldiserri
chorégraphie
Francesca Sproccati
coach de lutte
Luca Rusconi « Belthazar »
assistant à la mise en scène
Nello Provenzano
production
LAC Lugano Arte e Cultura
en coproduction avec
V XX ZWEETZ
avec le soutien de
Ernst Göhner Stiftung
sponsor de la production et de la coproduction
Clinica Luganese Moncucco
Alan Alpenfelt est réalisateur et producteur indépendant pour la radio, le théâtre et la musique. En 2008, il cofonde Radio Gwendalyn, première webradio culturelle indépendante du Tessin. Avec RSI Rete Due, il produit le projet audio-pictural I Am Here Now – récits de jeunes exilés des terres de l'ex-Yougoslavie et le radiodrame en deux parties Il processo a Henry Wirz. En 2013, il fonde sa compagnie de projets multidisciplinaires V XX ZWEETZ avec laquelle il produit une adaptation visuelle et sonore du radiodrame Words and Music de Samuel Beckett et la performance urbaine Secret Sound Stories. Il est membre de Pulver und Asche Records et anime les émissions Over7, Mazyka et Introducing Labels sur Radio Gwendalyn. En 2017, il met en scène Il processo per l'ombra dell'asino (Le procès pour l'ombre de l'âne) de F. Dürrenmatt, en coproduction avec LuganoInScena, et Operazione Vega (Opération Vega), également de Dürrenmatt, dans les galeries-grottes du Val di Muggio au Tessin. En 2018, il commence une résidence artistique sous la direction de Carmelo Rifici au LAC et, pendant la saison 2018/2019, il met en scène Jackie d'Elfriede Jelinek. En novembre 2019, il présente son exposition Binaural Views of Switzerland à l'Académie d'architecture de Mendrisio, soutenue par Pro Helvetia et la Fondation suisse pour la radio et la culture.
L'habit fait la fille. La Jackie de Jelinek
« Pour le flux musical du chant et du contrechant qui, avec une extraordinaire passion linguistique, révèle dans ses romans et ses drames le caractère absurde et asservissant des clichés sociaux ». Lorsque, en octobre 2004, l'Académie suédoise annonce avec ces mots l'attribution du prix Nobel de littérature à Elfriede Jelinek, l'auteure autrichienne est sur le point de fêter ses cinquante-huit ans et a depuis longtemps renoncé à écrire des « drames » au sens propre du terme. Au plus tard avec Nuvole.Casa. (1988), en effet, les « surfaces textuelles » remplacent complètement le modèle dialogique, la construction d'une action, la caractérisation psychologique des personnages. En poussant à l'extrême, jusqu'à la rupture, les exigences épiques et politiques du théâtre de Brecht (et en accord avec l'écriture de son meilleur et hérétique héritier, Heiner Müller), Jelinek inaugure une textualité post-dramatique qui s'offre dans toute sa polyvalence et son ouverture au travail scénique et performatif, tout en conservant intact le potentiel critique inhérent à la déconstruction systématique des matrices discursives, des récits collectifs et des mythographies d'hier et d'aujourd'hui. Les thèmes dominants de sa production depuis ses débuts – le langage, les médias et le pouvoir ; le genre et l'identité ; le mélange entre le haut et le bas ; les tabous et la violence – se retrouvent dans un répertoire théâtral qui ne cesse de s'enrichir et qui reste toujours sensible aux urgences du contemporain. Jackie, écrit et mis en scène pour la première fois en 2002 et faisant partie d'un cycle intitulé Pièces di principesse – La morte e la fanciulla I-V, ne fait pas exception. Le bloc monologique étrange et aliénant, loin de toute complétude (auto)biographique et monté à partir de fragments disparates, émane d'un lieu et d'un temps absolus par la voix d'une (ou peut-être plusieurs) Jacqueline Lee Bouvier, puis Kennedy, puis Onassis, puis éternellement figée et cimentée dans son icône de style. La jeune fille et la mort s'étreignent sans issue, serrées dans la robe de tissu et de mots qui tue la forme du sujet et, fatalement et définitivement, le conforme à son éternité stéréotypée.
Marco Castellari, professeur de littérature allemande et d'histoire du théâtre allemand à l'Université de Milan.
Jackie est le quatrième texte de la série Der Tod und das Mädchen I - IV de la prix Nobel autrichienne de littérature Elfriede Jelinek. Une collection qui explore le thème des « princesses » : ce qu'elle considère comme un stade préliminaire à la féminité accomplie, une féminité qui n'a pas encore eu la possibilité de prendre une forme définitive.
À la lumière des événements récents, à commencer par l'avalanche d'accusations contre le producteur américain Weinstein, j'ai trouvé dans la condition féminine un sujet intéressant à explorer pour approfondir les mystères de la dialectique entre oppresseur et opprimé, un conflit qui me touche de près. Sans vouloir désigner de victimes ni d'héroïnes potentielles, je pense que l'oppression se révèle peut-être plus clairement chez les personnages féminins : la limitation de la liberté, des désirs et de la possibilité de s'exprimer entraîne des conséquences qui peuvent avoir des effets physiologiques, corporels, psychiques et linguistiques, même à long terme.
C'est pourquoi j'ai voulu travailler sur le théâtre d'Elfriede Jelinek, qui explore la relation entre le pouvoir et le langage qui l'exprime, ainsi que celle entre les genres, où les personnages sont réduits à des marionnettes, des simulacres dépourvus de toute psychologie, des icônes qui contemplent les décombres de leur destin.
C'est le cas de Jackie, « modèle exemplaire de notre génération et de toutes celles qui suivront », contrainte d'enfiler des gants blancs pour le bonheur de tous, symbole d'un rêve américain encore bien présent dans notre langage et de sa vision du monde qui bombarde d'un côté et sourit héroïquement de l'autre. Jackie, prototype de la femme et de la veuve d'une société occidentale parfaite, héroïne d'un monde télévisuel et consumériste qui fabrique des icônes pour les utilisateurs, prisonnière de son élégant tailleur Chanel taché de sang et de matière cérébrale, contrainte de porter à jamais le poids de ses relations sentimentales.
