Carmelo Rifici kehrt zu zwei Texten von Tschechow zurück, die die Meilensteine seiner Karriere als Regisseur geprägt haben: Tre sorelle und Il gabbiano. Letzteres wurde von der jungen Dramatikerin Livia Rossi neu geschrieben, die es im Lichte der jüngsten Geschichte neu interpretiert und in einen Dialog mit den Schriften von Anna Politkowskaja und Swetlana Alexijewitsch, die beide tief in die Kriegsberichterstattung involviert waren, sowie mit l’Evgenij Onegin, einem Werk, das den Beginn der großen russischen Literatur markiert.
Dienstag 30 September
Sala Teatro
Mittwoch 01 Oktober
Sala Teatro
Samstag 04 Oktober
Sala Teatro
Sonntag 05 Oktober
Sala Teatro
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"Dieses Diptychon schließt eine Phase der Arbeit im pädagogischen Bereich ab“, erklärt Rifici." Es ist ein Abschluss, der als Öffnung hin zu einer anderen Art der Wegfindung mit jungen Darstellern zu verstehen ist, die nicht die fertige Form einer Aufführung vorsieht.
Was bedeutet es für junge Menschen heute, sich mit Tschechows Repertoire auseinanderzusetzen und dabei einen lebendigen Dialog mit der Literatur zu führen? Ist es möglich, die große Dramatik in eine zeitgenössische Sprache zu übersetzen, ohne sie dabei grundlegend zu verfälschen? Können junge Schauspielerinnen und Schauspieler Rollen spielen, die ihrem Alter nicht entsprechen, um Lebens- und Theatererfahrung zu sammeln? Können wir Tschechow bitten, sich in die Frage des heutigen Russlands und Europas einzuschalten? Wir sind mit der großen russischen Literatur aufgewachsen, ihre großen Autoren sind seit jeher ein fruchtbarer Boden für Theaterschulen. Was ändert sich heute angesichts der schrecklichen Folgen eines Krieges zwischen Ost und West?“
Programma
Einzelvorstellungen
- Dienstag, 30. September, 20:00 Uhr | Tre sorelle
- Mittwoch, 1. Oktober, 20:00 Uhr | Il gabbiano
- Samstag, 4. Oktober, 14:30 Uhr | Tre sorelle
- Samstag, 4. Oktober, 19:30 Uhr | Il gabbiano
- Sonntag, 5. Oktober, 14:30 Uhr | Tre sorelle
- Sonntag, 5. Oktober, 19:30 Uhr | Il gabbiano
Marathon
Der Marathon sieht die aufeinanderfolgende Vorführung von „Drei Schwestern“ und „Die Möwe“ vor, unterbrochen von einer Pause von 18:00 bis 19:30 Uhr, während der Sie an einem geselligen Beisammensein in der Lobby des LAC teilnehmen können, mit Food Boxes von Luini6 und einem vom LAC angebotenen Wodka-Shot.
Um teilzunehmen, müssen die Tickets für die beiden Vorstellungen separat gebucht werden.
- Samstag, 4. Oktober (14:30–22:30 Uhr) – Tre sorelle + Il gabbiano | Pause 18:30–19:00 Uhr
- Sonntag, 5. Oktober (14:30–22:30 Uhr) – Tre sorelle + Il gabbiano | Pause 18:30–19:00 Uhr
Ergebnis des Theaterausbildungsprojekts
Tre sorelle
Von
Anton Cechov
Mit (in alphabetischer Reihenfolge)
Catherine Bertoni De Laet, Silvia Di Cesare, Daniele Di Pietro, Ion Donà, Sara Mafodda, Marco Mavaracchio, Davide Pascarella, Benedetto Patruno, Roberta Ricciardi, Edoardo Sabato, Jacopo Squizzato, Emilia Tiburzi
Il gabbiano
Von
Anton Cechov
Umgeschrieben von
Livia Rossi
Mit (in alphabetischer Reihenfolge)
Giacomo Albites Coen, Alessandro Bandini, Matilde Bernardi, Silvia Di Cesare, Jonathan Lazzini, Marta Malvestiti, Alberto Marcello, Francesca Osso, Benedetto Patruno, Alberto Pirazzini
Unter der Leitung von
Carmelo Rifici
Lehrer
Tindaro Granata, Carmelo Rifici
Bühnenbildner
Daniele Spanò
Lichtdesignerin
Giulia Pastore
Tonmeister
Brian Burgan, Federica Furlani
Bühnenmeister
Giuseppe Marzoli
Regieassistent
Ugo Fiore
Training und Bewegung
Leonardo Castellani
Lichttechniker
Giovanni Voegeli
Bühnenbild
Matteo Bagutti im Laboratorio del LAC
Produktion
LAC Lugano Arte e Cultura
In Koproduktion mit
Manifatture Teatrali Milanesi
Wir danken
Alessandra Giuntini für die dramaturgische Beratung zu Il gabbiano,
MAB – Maison des Artistes Bard und der Gemeinde Roncobello für die Künstlerresidenzen
Tre sorelle erzählt die Geschichte von Olga, Maša und Irina, drei Schwestern aus dem russischen Adel, die in einer kleinen Provinzstadt leben und davon träumen, nach Moskau zurückzukehren, dem Symbol für ein erfüllteres und bedeutungsvolleres Leben. Um sie herum drehen sich Illusionen, unglückliche Lieben und existenzielle Enttäuschungen, während die Zeit vergeht und die Hoffnung schwindet. Unter dem scheinbaren Naturalismus der Handlung, der durch das Thema des Klassenkampfs verdeckt wird, entfaltet sich ein beunruhigender Mechanismus, der von dem intimen, skandalösen Wunsch der Figuren angetrieben wird, die Zeit anzuhalten, um sich mit dem erbaulichsten Bild ihrer selbst in das Gedächtnis der Geschichte einzubrennen. So wird alles, von den kleinsten Regungen des Herzens bis zur letzten ausgesprochenen Silbe, zu einer klaren und authentischen Darstellung des Menschseins. Der Kampf gegen die Zeit ist für sie lebenswichtig, und doch liegt eine spöttische, paradoxe Ironie in ihrem verzweifelten Ringen. Aber wie spiegelt sich dieser Versuch in den Schauspielern wider, die sie darstellen müssen? Wie hallt der menschliche Wunsch wider, um jeden Preis und endgültig der Herrschaft des Vergessens zu entkommen?
Die Möwe ist ein Drama, das sich um eine Gruppe von Figuren dreht, die durch das Theater, die Liebe und die Unzufriedenheit miteinander verbunden sind. Der junge Schriftsteller Kostja versucht, sich mit einem neuen Theater zu etablieren, und liebt Nina, eine angehende Schauspielerin, die sich jedoch in den berühmten Schriftsteller Trigorin verliebt, der mit Kostjas Mutter, der großen Schauspielerin Arkadina, verbunden ist. Um sie herum verflechten sich unerwiderte Leidenschaften, frustrierte künstlerische Ambitionen und Desillusionierungen. Beim Lesen erscheint Tschechows Werk unantastbar, perfekt. Doch die geopolitischen Umwälzungen, die die Welt derzeit durchlebt, haben die Distanz plötzlich verschärft. Die Figuren des Textes haben eine starke Verbindung zu einigen Städten der Ukraine, die zu Tschechows Zeiten zwischen dem Zarenreich und dem Habsburgerreich aufgeteilt war und heute vom Krieg zerrissen wird. Wir haben versucht, uns fast vollständig an den Originaltext zu halten und nur an den Stellen zu arbeiten, die bereits Einblicke in die jüngste Geschichte gewährten, ohne jedoch jemals ganz genau zu sagen, wann genau die Handlung stattfindet. Die Gegenwart verläuft zu schnell, um sie auf einer Seite festhalten zu können, insbesondere während eines tragischen Konflikts, der noch andauert.