Ich liebe das Epische, ich liebe den Charakter, ich liebe die tragikomische Nuance: „L’Empireo“ vereint all das. Und damit nicht genug: Es erzählt eine fesselnde Geschichte. Es ist ein zeitgenössisches Stück, das es wagt, im 18. Jahrhundert zu spielen, genauer gesagt im März 1759. Ein zeitgenössisches Stück in historischen Kostümen? Das glaube ich nicht! Doch, tatsächlich. Aber das ist noch nicht alles, vielmehr ist es vielleicht das wichtigste Merkmal: Es ist das erste Theaterstück, auf das ich stoße, das sich mit Gender-Themen auseinandersetzt, ohne dabei der Rhetorik und der Banalität nachzugeben. Es ist nüchtern, rau, wahr – genau wie die Realität. Und dann räumt er den Schauspielerinnen Raum ein: 19 Figuren, davon 17 weibliche. Eine schöne Trendwende im Vergleich zum Durchschnitt der Figuren, die für Frauen konzipiert und geschrieben wurden.
Monica Capuani, die das Stück übersetzt und mir vorgestellt hat, und ich möchten Werke wie dieses in Italien präsentieren, um ihre Einzigartigkeit und absolute Bedeutung zu unterstreichen. „L’Empireo“ ist ein engagiertes, fesselndes und unterhaltsames Stück mit einer außergewöhnlichen Besetzung, das sich durch Kirkwoods Text zieht, in die Körper und Stimmungen der zwölf Matronen, der Angeklagten und des Urteils eines ebenso strahlenden wie machtlosen Himmels eintaucht – in der vergeblichen Hoffnung, dass ein Komet vorbeizieht und die Geschichte verändert.

„L’Empireo“ ist das jüngste Werk (die erste Inszenierung, die Anfang 2020 am National Theatre in London Premiere feierte, wurde durch die Pandemie unterbrochen) der großen englischen Dramatikerin Lucy Kirkwood, Autorin von äußerst interessanten und äußerst erfolgreichen Stücken wie „Chimerica“, „The Children“ (das auch in Italien unter der Regie von Andrea Chiodi mit Elisabetta Pozzi, Giovanni Crippa und Francesca Ciocchetti aufgeführt wurde) und „Mosquitoes“.

„L’Empireo“ ist ein äußerst monumentales und ambitioniertes Stück: Es spielt Mitte des 18. Jahrhunderts im ländlichen England und erzählt die Geschichte einer Jury aus zwölf Frauen, die von einem Richter einberufen wurden, der ein Mädchen nicht wegen Mordes hinrichten kann, da sie angibt, schwanger zu sein. Die weibliche Jury muss entscheiden, ob diese Behauptung der Wahrheit entspricht oder nicht, und hat auf diese Weise die Macht über Leben und Tod der Angeklagten. Aus diesem weiblichen Mikrokosmos kristallisieren sich die grundlegenden und zeitlosen Fragen des Lebens von Frauen jeder Epoche heraus. An erster Stelle steht dabei die ungerechte Behandlung, die das von Männern geschriebene Gesetz Frauen und ihrem Körper auch heute noch auferlegt.