Angesichts des Unerklärlichen, wenn jedes Sinnessystem ins Wanken gerät, woran entscheiden wir uns zu glauben? Nach dem ersten Roman des Dramatikers Fabrizio Sinisi, Il Prodigio, unter der Regie von Giacomo Bisordi, präsentiert sich das Stück als eine zeitgenössische Apokalypse – in ihrer ursprünglichen Bedeutung als Offenbarung –, die den Text wie ein Buch der Visionen durchzieht: eine Abfolge von Bildern, Zusammenbrüchen und Erscheinungen, die das Ende einer Ordnung und das Aufbrechen einer neuen, noch nicht zu entschlüsselnden Welt ankündigen.
Am Himmel einer großen italienischen Stadt erscheint ein Gesicht. Ein Gesicht mit groben, fast kindlichen Zügen, als wäre es von einer unerfahrenen Hand gezeichnet worden. Zunächst ist es eine Anomalie, ein Phänomen, das man mit Neugierde beobachtet. Doch das Gesicht verschwindet nicht. Es bleibt. Es drängt sich auf. Und schon bald ist es kein Bild mehr, sondern wird zu einer konkreten und beständigen Präsenz.
Die Gemeinschaft versammelt sich um diese Erscheinung, in dem fieberhaften Versuch, sie zu deuten. Es geschehen unerklärliche Ereignisse, Heilungen, Zeichen, die jeder Logik trotzen. Das Rätsel verdichtet sich: Ist es eine Projektion, eine Täuschung oder die Manifestation Gottes?
Im Zentrum dieses Zusammenbruchs der Realität steht Don Luca, ein medienwirksamer Priester, eine öffentliche Persönlichkeit, die es eher gewohnt ist, über den Glauben zu sprechen, als ihn zu praktizieren. An seiner Seite steht Marta, rätselhaft und schwer fassbar, eine lebendige und unfassbare Präsenz, Objekt einer Liebe, die jede Gewissheit ins Wanken bringt. Unfähig, Antworten zu geben, sieht Don Luca das letzte fragile Gleichgewicht seines eigenen Glaubens zerbrechen, während Folker auf die Bühne tritt, ein magnetischer und charismatischer Prophet, der das kollektive Bedürfnis nach Glauben zu bündeln und es zu einer neuen, beunruhigenden Form der Spiritualität zu führen vermag.
